domingo, 29 de septiembre de 2013

Iluminación en la pintura "El boxeador"

Un ejemplo destacable de iluminación represntada en la pintura, es la obra de Camilo Mori, quien logra otorgar efectos de luz notables a sus cuadros. Camilo Mori Serrano (24-09-1896Valparaíso - 07-12-1973Santiago de Chile) fue un pintor chileno, fundador del Grupo Montparnasse.

En el cuadro El boxeador, óleo sobre tela de 1923, se identifican diferentes planos de iluminación que configuran la atmosfera creada para esta escena, en un primer plano se representa una luz horizontal que se proyecta desde el costado izquierdo del observador, esta luz cubre al personaje del cuadro, para entregar un efecto de visibilidad casi completa, mostrando todos los detalles del mismo y dejando solo en el rostro una porción oculto a la luz, modelando la figura, otorgando en este punto su tridimensionalidad a través del efecto luz y sombra.  Esta luz potente podemos interpretar que es natural de fuente solar, por su temperatura color y en concordancia con el color representado en las lucarnas del gimnasio, que dejan entrar el mismo tipo de luz al recinto.
El personaje parece estar de pie en el límite interior/exterior, contemplando lo que ocurre afuera, más al fondo del gimnasio, se muestra al costado izquierdo parte del ring y el piso del lugar, en un segundo plano que tiene sobre sí una luz de igual intensidad que la del personaje, es probable que provenga también desde el exterior o desde el cielo del lugar y sea la el sol que ingresa a través de las lucarnas, aunque esto no es explícito en el cuadro.  Esto contrasta con la escasa iluminación general que en intensidad homogénea baña los muros y cielo del espacio representado, donde destaca iluminado un cartel de cigarrillos, también tal vez por efecto de la luz proveniente del cielo.


El tipo de iluminación representado en el cuadro produce un punto focal, con exagerada luminancia sobre el personaje, produciendo un efecto de luz de destacado colorido brillante y fuerte sobre una gran zona, que embellece la obra donde coexiste con otros tonos de mucho menor grado de iluminación, logrando poner en acentuación al protagonista.


domingo, 22 de septiembre de 2013

Iluminación en la pintura "Djellabah en verde"

Para un diseñador de iluminación, la representación de la luz en la pintura es una de las materias más interesantes de las cuales se puede aprender en su análisis. La luz y la sombra construyen una escena, un espacio y tiempo determinado, siempre en contraste y por difusión de la luz.
La luz en la pintura permite visualizar contornos, texturas y color en los objetos y su ubicación en el espacio, con sus distintas técnicas asociadas, sombreado, sfumato, chiaroscuro, tenebrismo, etc.
El empleo de diferentes focos y fuentes de luz permite hablar de distintos tipos de iluminación, internos, externos, cenitales, inferiores, laterales, anteriores, posteriores, generales, luz reflejadaluz naturalluz artificial, luz filtrada, etc.
Con estos efectos de iluminación representados en la pintura se genera, por ejemplo, la percepción de volumen “modelado” en las figuras a través del claroscuro.
La luz en la obra pictórica se puede clasificar con distintos criterios:
Artificial o natural: Según su origen la luz puede ser artificial, puede proceder de una vela, un candelabro, una lámpara u otra fuente, representada generalmente reflejándose sobre una porción de superficie reducida, produciendo un alto contraste.  La luz natural procede del sol o la luna en noches claras y no genera alto contraste entre las zonas expuestas a luz y sombra.
Por la procedencia de la luz podemos clasificar en luz natural ambiente, aquella en la que no hay sombras propias de las figuras ni sombras reflejadas en paredes o suelo y luz proyectada que provoca sombras y modela las figuras.
La intensidad de la luz puede incidir en la luminosidad general del cuadro y en los mismos colores según sea brillante o débil.

DJELLABAH EN VERDE
Como ejemplo se revisa el análisis de iluminación realizado para la obra Djellabah en verde, del pintor hiperralista Claudio Bravo, (Valparaíso, 8-11-1936 – Taroudant Marruecos, 4-06-2011).
El hiperrealismo es una tendencia radical de la pintura realista surgida en Estados Unidos a finales de los años 60 del siglo XX que propone reproducir la realidad con más fidelidad y objetividad que la fotografía.

El Djellabah en verde es un óleo sobre tela del año 1984, mide 200cm x 149cm.
En el identificamos que la luz es natural, proviene del sol que ingresa en forma lateral (horizontal) a través de la ventana de gran tamaño, de la cual se ubica cerca el personaje de la obra.
Existe atmosfera y motivación, lógica del origen sin necesidad de ver la fuente y concordancia o comprensión de la luz que reciben los elementos.
Esta luz se proyecta sobre los objetos desde el costado izquierdo en forma general, bañando porciones de superficie en los objetos, produciendo las sombras del lado contrario al origen de la fuente de luz y proyectando sombras también al piso, otorgando volumen y situándolos espacialmente; esta configuración se apoya con la espacialidad que se genera en el recinto producida por la oscuridad en encuentros de muros y del piso con los muros, los cuales quedan menos expuestos a la luz, lo mismo sucede con el interior de las vasijas puestas en el suelo.
El personaje del cuadro recibe luz marcada desde un costado, realzando parte de su rostro y vestimenta, quedando el lado contrario sometido a la sombra, produciéndose el claroscuro, potenciando su tridimensionalidad y haciendo que proyecte sombra sobre el muro, despegándolo del fondo.
En la reflexión de la luz sobre los elementos se aprecia una temperatura color cálida de tono amarillo, que se observa más fría sobre muros y piso. No se aprecia la proyección de sombras de los componentes de la ventana, marcos, palillajes y cristales u otros filtros.
Este análisis ha considerado la construcción de un modelo físico a escala, luego del estudio de las proporciones de los elementos de la obra.




En el proceso de iluminación se ha utilizado las siguientes lámparas y filtros:
PAR 30 halógena, con filtro de papel diamante y papel blanco, intensidad de luz 100%.
PAR 30 halógena, con filtro n°228, intensidad de luz 100%.
Lámpara dicroica MR16.




domingo, 26 de junio de 2011

UOCT - SCAT Talca, Región del Maule

DEFINICION DE CRITERIOS:
El encargo consiste en la elaboración del proyecto de iluminación para el edificio de la Unidad Operativa de Control de Transito, que posee como función principal la administración y operación del sistema de control de tránsito, coordinación, monitoreo y supervisión remota de los semáforos de la ciudad. Opera permanentemente en tiempo real, segundo a segundo transmite y recibe información diversa desde y hacia los semáforos.
El edificio se emplaza considerando la utilización máxima de la esquina más relevante de la forma triangular de su terreno de 2000m2.de superficie aproximadamente, posicionándose de manera predominante y entregando parámetros de diseño para el futuro crecimiento programático en el sitio.
El carácter de la iluminación del edificio persigue transmitir la esencia de la labor de la UOCT, como las arterias de la ciudad en constante actividad, funcionando como el transmisor de energía e impulso vital para dichas vías. Su iluminación obedece a la incesante acción biodinámica como muestra de vigor; al igual que el posicionamiento predominante en su emplazamiento, que durante la noche debe acentuarse y validarse en un armonioso equilibrio.
El programa del edificio se divide en tres niveles, posee un nivel de acceso con un pórtico de 6,00m de altura, recepción y recintos de servicio; un nivel operativo y un nivel administrativo que tienen recintos de trabajo que necesitan una planificación estratégica de iluminación que permita entregar el confort visual apropiado para el desarrollo de las tareas visuales que allí se realizan.
IMAGEN OBJETIVO
Basándose en los criterios establecidos, se configura una iluminación de fachada que sea vehículo del vigoroso ritmo de las labores que ahí dentro se desarrollan emanando luz desde su interior y manteniendo la superficie de su fachada en claroscuro, posicionando de manera leve nocturnamente al edificio.
Al interior del edificio se propone utilizar una luz energética y activa, en recepción y circulaciones, se utilizará un sistema de luz natural para las oficinas del nivel administrativo, de esta manera se pretende aprovechar la calidad de la luz y sumar ahorro de energía. En el nivel operativo se propone utilizar equipos que entreguen iluminación indirecta, con el propósito de otorgar la mejor calidad y niveles de iluminación para las tareas visuales que se desarrollan en la sala de control, sala de prensa y sala de reuniones.
PLANOS

domingo, 4 de abril de 2010

Edificio Corporativo EPV


DEFINICION DE CRITERIOS:
-->


El encargo consiste en la elaboración de un bosquejo preliminar de iluminación para el edificio corporativo de EPV, para su fachada hacia avenida Errázuriz y para su hall de acceso y articulador de circulaciones.
La fachada iluminada es la imagen referente instantánea de la empresa y el puerto hacia la ciudadanía, su contacto e integración con la comunidad, además de su diferenciación con las demás empresas cercanas que desarrollan actividades de puerto, como TPS.
El hall y el área de distribución, además de ser un espacio de transito, es un lugar también para estar, contemplar exposiciones y pinturas murales en el total de la altura interior del edificio que remata en un cielo de madera abovedado. Este espacio se percibe como contenedor y duplicador de la plaza Wellright.


IMAGEN OBJETIVO
Basándose en el compromiso de constante desarrollo de infraestructura, logística, turístico y comercial, se genera una idea de configuración de fachada representativa de esta misión de empresa, con una imagen tecnológica y vanguardista que la inserte y además la diferencie en su entorno.
La lectura de la segunda piel vidriada, por su materialidad entrega potencialmente una idea de avanzada y contemporaneidad y por su distribución una percepción de conjunto y armonía.


Transparentar y dejar ver un poco el interior del hall articulador de distribución desde el exterior, e iluminando su geometría permitirá una visión nocturna de conexión con el espacio público y un puente con la plaza que enfrenta unificando y ampliando virtualmente este espacio.

Al interior del hall, se propone un sistema de iluminación de orientación para transitar, que se fije a baja altura, que permita el desplazamiento con facilidad y no se confunda o contamine la luz para contemplar; la que se propone como una luz cálida y de acuerdo a los requerimientos propios de una exposición y de las pinturas murales de este espacio. Finalmente se propone llenar el espacio del cielo abovedado, con una luz de temperatura cálida exaltando las propiedades de confortabilidad de la madera y transmitiendo una iluminación indirecta con sutileza hacia todo el hall.
Proyecto: Edificio Corporativo EPV
Cliente: Empresa Portuaria de Valparaíso
Ubicación: Valparaíso
Año: 2010

Muelle Barón




Presentación



IDEARIO

Al comprender el ciclo natural de la luz como fenómeno físico y factor psicológico, se tiene la posibilidad de manejar variables para crear ambientes iluminados.
La luz dibuja, descubre, identifica, expone y oculta espacios y contornos, se manifiesta como una topografía superpuesta a la estructura en un estrato que sumado a los anteriores hace que estos amplifiquen su sentido
Se trata de luces diferentes, con matices de velocidad y viscosidad, de orígenes celestes y terrestres, capaces de imprimir un sentido a la obra sobre la que se han posado, luces diferentes que enfrían y calientan, saber cual se convocará es trascendente para el significado del proyecto.

SERVICIO
Se basa en el diseño del proyecto de iluminación arquitectónica y la participación del ciclo completo de cualquier proyecto, desde el asesoramiento hasta la asistencia técnica y revisión final de la obra.

DEFINICIÓN DE CRITERIOS
Antecedentes
Análisis de programa funcional
Análisis de regulaciones normativas
Imagen objetivo, intención estética
Requerimientos lumínicos
Alcance de trabajo y niveles de detalle

 ANTEPROYECTO
Definición conceptual y funcional de objetivos
Evaluación y aprobación técnica y estética
Tipologías lumínicas sugeridas
Niveles lumínicos convenientes
Propuestas de distribución y posicionamiento
Análisis de interferencias arquitectónicas

PROYECTO
Generación de planos; plantas, cortes, detalles y modelo digital
Elección de modelos de luminarias
Estimación económica (presupuesto)
Especificaciones técnicas
Memoria de cálculos lumínicos

 ASISTENCIA TECNICA Y REVISIÓN FINAL
Consultas de fabricantes y contratistas
Evaluación y aprobación de modificaciones
Revisión en obra y listado de incorrecciones
Aprobación final de obra


ALVARO DIAZ MARTINEZ
DISEÑADOR DE ILUMIANCION