domingo, 29 de septiembre de 2013

Iluminación en la pintura "El boxeador"

Un ejemplo destacable de iluminación represntada en la pintura, es la obra de Camilo Mori, quien logra otorgar efectos de luz notables a sus cuadros. Camilo Mori Serrano (24-09-1896Valparaíso - 07-12-1973Santiago de Chile) fue un pintor chileno, fundador del Grupo Montparnasse.

En el cuadro El boxeador, óleo sobre tela de 1923, se identifican diferentes planos de iluminación que configuran la atmosfera creada para esta escena, en un primer plano se representa una luz horizontal que se proyecta desde el costado izquierdo del observador, esta luz cubre al personaje del cuadro, para entregar un efecto de visibilidad casi completa, mostrando todos los detalles del mismo y dejando solo en el rostro una porción oculto a la luz, modelando la figura, otorgando en este punto su tridimensionalidad a través del efecto luz y sombra.  Esta luz potente podemos interpretar que es natural de fuente solar, por su temperatura color y en concordancia con el color representado en las lucarnas del gimnasio, que dejan entrar el mismo tipo de luz al recinto.
El personaje parece estar de pie en el límite interior/exterior, contemplando lo que ocurre afuera, más al fondo del gimnasio, se muestra al costado izquierdo parte del ring y el piso del lugar, en un segundo plano que tiene sobre sí una luz de igual intensidad que la del personaje, es probable que provenga también desde el exterior o desde el cielo del lugar y sea la el sol que ingresa a través de las lucarnas, aunque esto no es explícito en el cuadro.  Esto contrasta con la escasa iluminación general que en intensidad homogénea baña los muros y cielo del espacio representado, donde destaca iluminado un cartel de cigarrillos, también tal vez por efecto de la luz proveniente del cielo.


El tipo de iluminación representado en el cuadro produce un punto focal, con exagerada luminancia sobre el personaje, produciendo un efecto de luz de destacado colorido brillante y fuerte sobre una gran zona, que embellece la obra donde coexiste con otros tonos de mucho menor grado de iluminación, logrando poner en acentuación al protagonista.


domingo, 22 de septiembre de 2013

Iluminación en la pintura "Djellabah en verde"

Para un diseñador de iluminación, la representación de la luz en la pintura es una de las materias más interesantes de las cuales se puede aprender en su análisis. La luz y la sombra construyen una escena, un espacio y tiempo determinado, siempre en contraste y por difusión de la luz.
La luz en la pintura permite visualizar contornos, texturas y color en los objetos y su ubicación en el espacio, con sus distintas técnicas asociadas, sombreado, sfumato, chiaroscuro, tenebrismo, etc.
El empleo de diferentes focos y fuentes de luz permite hablar de distintos tipos de iluminación, internos, externos, cenitales, inferiores, laterales, anteriores, posteriores, generales, luz reflejadaluz naturalluz artificial, luz filtrada, etc.
Con estos efectos de iluminación representados en la pintura se genera, por ejemplo, la percepción de volumen “modelado” en las figuras a través del claroscuro.
La luz en la obra pictórica se puede clasificar con distintos criterios:
Artificial o natural: Según su origen la luz puede ser artificial, puede proceder de una vela, un candelabro, una lámpara u otra fuente, representada generalmente reflejándose sobre una porción de superficie reducida, produciendo un alto contraste.  La luz natural procede del sol o la luna en noches claras y no genera alto contraste entre las zonas expuestas a luz y sombra.
Por la procedencia de la luz podemos clasificar en luz natural ambiente, aquella en la que no hay sombras propias de las figuras ni sombras reflejadas en paredes o suelo y luz proyectada que provoca sombras y modela las figuras.
La intensidad de la luz puede incidir en la luminosidad general del cuadro y en los mismos colores según sea brillante o débil.

DJELLABAH EN VERDE
Como ejemplo se revisa el análisis de iluminación realizado para la obra Djellabah en verde, del pintor hiperralista Claudio Bravo, (Valparaíso, 8-11-1936 – Taroudant Marruecos, 4-06-2011).
El hiperrealismo es una tendencia radical de la pintura realista surgida en Estados Unidos a finales de los años 60 del siglo XX que propone reproducir la realidad con más fidelidad y objetividad que la fotografía.

El Djellabah en verde es un óleo sobre tela del año 1984, mide 200cm x 149cm.
En el identificamos que la luz es natural, proviene del sol que ingresa en forma lateral (horizontal) a través de la ventana de gran tamaño, de la cual se ubica cerca el personaje de la obra.
Existe atmosfera y motivación, lógica del origen sin necesidad de ver la fuente y concordancia o comprensión de la luz que reciben los elementos.
Esta luz se proyecta sobre los objetos desde el costado izquierdo en forma general, bañando porciones de superficie en los objetos, produciendo las sombras del lado contrario al origen de la fuente de luz y proyectando sombras también al piso, otorgando volumen y situándolos espacialmente; esta configuración se apoya con la espacialidad que se genera en el recinto producida por la oscuridad en encuentros de muros y del piso con los muros, los cuales quedan menos expuestos a la luz, lo mismo sucede con el interior de las vasijas puestas en el suelo.
El personaje del cuadro recibe luz marcada desde un costado, realzando parte de su rostro y vestimenta, quedando el lado contrario sometido a la sombra, produciéndose el claroscuro, potenciando su tridimensionalidad y haciendo que proyecte sombra sobre el muro, despegándolo del fondo.
En la reflexión de la luz sobre los elementos se aprecia una temperatura color cálida de tono amarillo, que se observa más fría sobre muros y piso. No se aprecia la proyección de sombras de los componentes de la ventana, marcos, palillajes y cristales u otros filtros.
Este análisis ha considerado la construcción de un modelo físico a escala, luego del estudio de las proporciones de los elementos de la obra.




En el proceso de iluminación se ha utilizado las siguientes lámparas y filtros:
PAR 30 halógena, con filtro de papel diamante y papel blanco, intensidad de luz 100%.
PAR 30 halógena, con filtro n°228, intensidad de luz 100%.
Lámpara dicroica MR16.